古东谈主摩挲竹简绢帛谓之“手不释书”，今东谈主却更习尚以拇指划动屏幕的姿态完成逐日的阅读典礼。4月23日，在第四届全民阅读大会上发布的《2024年度中国数字阅读报酬》夸耀体育游戏app平台，我国数字阅读用户边界已达6.7亿，同比增长17.52%。尤其是2023年至2024年，短短一年间我国数字阅读用户边界就增长了近一亿东谈主，这与收罗文体的高贵增长及该行业IP繁衍的快速发展不无关系。

　　收罗文体凭借内容格局的多元化改造与对受众情怀结构的精确捕捉，构建起边界巨大的受众共同体，也由此催生出遮掩繁衍影视剧、播送剧、收罗短剧，致使游戏等领域的IP缔造产业链。从文本到多维前言的当先式发展中，前些年爆款的演义改编剧《知否知否应是绿肥红瘦》《与凤行》，以及客岁正本年以来的《九重紫》《国色青春》等作品的夸耀，咱们看到越来越多收罗文体中的女频演义（指的是主要面向女性读者群体的演义作品，浮浅内容为言情、成长）佳构在大放异彩。

　　这些爆款作品的最大共同点是：跟着剧情的发展，剧情脉络更加丰富，水灵的群像渐渐展露，主东谈主公们以颖异与勇气草率活命的挑战，果真地展现了现代女性的多重面庞。而这种描摹不仅眩惑了无数女性不雅众，也引颈了联系女频演义的阅读上升，呈现出版剧联动的矫捷效应，影响了正在大热的文化破钞商场。那么，从“玛丽苏”到“大女主”，从谈恋爱到“打天地”，这些演义将会怎样改写现代读者的阅读史？

　　读者为何喜欢

　　“女频”的见地源于开始华文网2005年设的“女生频谈”。传统网文中的女性变装，通常被描摹为秀好意思哑忍、依附于男性坦护的形象；但如今，越来越多的作品运行展现女性竭力于的力量。连年信得过成为了爆款的网文演义过火改编剧，中枢大多从“爱情救赎”转向了“作事开挂”。这类作品将筹谋、商战、历史、创业等传统男频元素与女性成长皆集，大地面自豪了时下一些读者对“成长”的设想。

　　改编自阅文集团白金作者吱吱同名演义的古代言情剧《九重紫》，是一部主要以“新生复仇+朝堂筹谋”为中枢的电视剧，女主窦昭（孟子义饰）冲破传统宅斗框架，将眷属内斗与家国大义皆集，赶紧得益不雅众喜欢。在2024年底上映后，在视频站内热度值突破三万。致使激发该原著演义的日均阅读量环比激增了595%。

　　算作古言宅斗演义的创举者之一，作者吱吱认为，她的这部演义之是以会得益一大票读者的喜欢，恰是因为她创作的这些主东谈主公变装在活命、作事、家庭中，都展示出一种不到黄河心不死、稀薄而不认输的中枢魔力。她说：“咱们这个演义的受众实质上是女性读者占比更多。那咱们要何如样去打动女性的心呢？这就需要一种‘榜样的力量’。读者在女主身上投射了我方许多的情怀和期待，因此需要她具有信得过迷东谈主的本性内核智力留得住读者。”

　　无专有偶，本年上映的改编自阅文集团旗下作者意千重的同名演义《国色青春》，剧情干线一样是从复仇宅斗张开的。它敷陈了商户之女何惟芳（杨紫饰）与花鸟使蒋长扬（李现饰）配合，通过莳植牡丹的手段和过东谈主的做买卖头脑，指导一群庆幸险峻的女性走上创业之路的故事。这部网文改编剧在开播半小时不到就冲上了全网热度榜第一。

　　意千重对21世纪经济报谈记者示意，在她的故事中，男女主角之间的关系更像是一个“利益共同体”，而非“铁汉救好意思”——“其实这亦然在抒发：一个东谈主但愿恭候别东谈主来救我方，这种‘被救的荣幸’概率是很低的。不如让我方变得更矫捷。女主固然不是说悉数的事情要靠我方，而应该是在莫得毁伤别东谈主利益的情况下，更积极、更友善地跟外界发生推敲。但凡成心于我方的，都要争取把它酿成我的力量，让我方孕育得更繁多、更矫捷。”

　　除了演义女主角的设定来了个“大转弯”，女主与故事中其他女性的关系也悄然产生了改变。传统网文故事中的女二号等其他女性变装多处于竞争模式，而如今女二和女配们岂论是“闺蜜情”“姐妹情”致使“亦敌亦友”的奥妙关系，都纷纷跳出“争夺男东谈主”的褊狭层面，将战场回荡到了专科才略的较量上。像是《国色青春》里的朱福，与何惟芳、秦胜意是刎颈老友的姐妹，本性爱铿锵有劲况兼衷心可靠，永久顽强地复古着何惟芳的作事。意千重说：“女性在活命中大都但愿有个不错在我方痛心时赐与依靠的同性姐妹。不同于男主提供的情怀需求，这种情怀复古是任何异性变装都难以替代的。”

　　文体证据新体式

　　收罗文体与传统文体比较无疑存在着创作层面的各异。但事实上，这种各异不仅体当今技巧器具层面，更触及创作理念、叙事逻辑与价值取向的深层分野——这是文体从作者坐褥到全民化参与的一次重塑。

　　传统文体以纸笔为前言，大多强调在特定创作空间中的深度念念考。这大大晋升了文体作品的坐褥和发表门槛；而收罗文体的门槛准入机制比较较前者会低一些，这使得许多“圈外”的年青写手也有了抒发我方的渠谈。创作的周期更是从传统文体的“十年磨一剑”裁汰至日更数千字的工业化坐褥。

　　除此以外，在叙事逻辑上，传统文体通常以实践办法为中枢，聚焦果真的社会群体；而收罗文体则大多以奇幻、穿越等题材为主，自豪有的读者对实践压力的开释和空想投射的需求。

　　况兼在传统文体中，读者通常是被迫的经受者，然而收罗文体不错通过留言、打赏、投票等机制赋予读者一定的“话事权”。

　　吱吱共享了我方刚运行创作演义时的一件趣事：2004年，她就怕发现了开始华文网上一篇名为《顺水行舟之一代智囊》演义，她甚是喜欢，从此“入坑”成为网文读者。自后，吱吱想“也去偶像的网站上发发文”，于是有了她的第一册创作。运行写演义后，她发现存一位读者浮浅给她大段大段地留言，不仅言之有物，还往往提点到她的不及之处，让她印象异常久了。自后就怕加上了推敲形貌，她才知谈这个留言的读者即是那本书的作者顺水行舟本东谈主。

　　在吱吱看来，收罗文体算作互联网期间的一种文体证据新体式，在创作上也有着跟传统文体一龙一猪的一面。她说：“传统文体更倾向于抒发作者我方的感受，然而收罗演义我以为应该把它归纳为粗俗演义，粗俗演义可能更多眷注的是读者的心理，需要分析这么的设定是否具有代入感，能否让读者产生同理心，会不会打动咱们的读者。前者顾惜自我，后者顾惜他我，这个是最大的不同。”除此以外，她还示意，传统文体以书为载体，收罗演义在互联网上发表，互联网让东谈主们“随处随时”在碎屑化场景下都不错进行阅读，这使得收罗文体触达的渠谈得以膨大，读者数目也大大增多。

　　好故事永远稀缺

　　如今业界也出现了一些声息，指出女频演义题材的作品正迟缓堕入同质化的逆境，像新生、穿越这么的设定果决不再崭新，主东谈主公的成长经由也因缺少深度而让不雅众产生审好意思疲困。与此同期，新兴类型的作品如棋布星罗般夸耀，如“无CP文”（笔者注：“无CP”即作品中主角全然不触及任何体式的恋爱关系，作品中枢聚焦于剧情鼓舞或作事发展）的热度飙升，无尽流（笔者注：浮浅指繁密东谈主物因特定起因被迫踏进于超当然游戏寰宇，并在其中抵制挑战关卡）的设定更是频繁刷屏。这些抵制夸耀的新类型、新题材，正以坚强之势冲击着女频网文领域，倒逼其抵制上前发展。

　　当被问及怎样保抓创作中枢竞争力时，吱吱对记者示意：“在阅文办公大楼的门口有一个牌子，牌子上有一句话：好内容永远稀缺。所谓的好内容即是你我方的内容，打着你我方昭着标签的东西，你最喜欢的、最能感动你的翰墨。但咱们也不可说一味的作念我方不管别的，也要跟着潮水作念些结构方面的调节。”

　　吱吱示意，十年前东谈主们都喜欢娓娓谈来的翰墨，但到了今天寰球更多的是碎屑式的阅读，因此需要把故事的架构作念得更粗略、更紧凑，让寰球在最短的时期内草率阅读到最精华的部分。她说：“《九重紫》电视剧的告捷也印证了这少量。《九重紫》的电视剧即是一个短剧式的抒发形貌。像是窦昭在讲她的继母和生母之间的恩仇时，咱们的演义和当年的电视剖判剧浮浅会用很大的篇幅去形色体育游戏app平台，但在电视剧的抒发里却只用两分钟就说罢了。这实质上是因为当今寰球的阅读的形貌和追剧的形貌果决发生了改造。”